智者建立橋梁，隻有愚者才建立阻隔
電影《黑豹》開始的時間是在維也納恐怖爆炸襲擊後的一周。痛失父親的瓦坎達王子接完前女友，正趕回祖國接受正式加冕。畫面中，壯闊絢麗的瓦坎達景致映入眼簾，古老儀式般的呼喊聲響起。歌聲裡唱著：大象（國王）死去，是時候有人接過他的位置瞭，但不能太快。隨後，節奏急促的非洲 " 說話鼓 " 不斷地敲打出年輕國王的名字：" 特查拉，特查拉，特查拉 ……"
充滿非洲未來主義的《黑豹》是漫威最新的英雄起源電影。三十一歲的新晉導演瑞恩 · 庫格勒在兩部成功的小制作影片《弗魯特維爾車站》和《奎迪》後，聯合一幹同樣年輕出色的影人和音樂人刷新瞭迪士尼的票房和口碑記錄。他們中有《美國犯罪故事》的制作人和編劇喬 · 羅伯特 · 科爾；女攝影師裡首位入圍奧斯卡最佳攝影獎的瑞秋 · 莫裡森；以及八零後瑞典音樂人魯德溫 · 葛瑞森（Ludwig Göransson）——不僅是庫格勒的長期合作夥伴，也是說唱歌手 Childish Gambino 的禦用制作人。
距離《雷神 3》上映隻有幾個月的《黑豹》不僅沒讓大多數觀眾對超級英雄電影感到更為乏味，反而使他們越發期待見到《復仇者聯盟 3：無限戰爭》的其他英雄在瓦坎達疆土上與特查拉陛下並肩作戰。或許是深受鼓舞，漫威在三月初宣佈將《復聯 3》的發行日期提前一周，嚇得同期動作大片紛紛改檔。
盡管背負特殊的期待值和社會話題性，《黑豹》仍然受困於老掉牙的情節和套路：由於 " 父親 " 而導致的人物沖突以及解決沖突的方法都像極瞭《雷神 3》，視覺和主題讓人想起《獅子王》和《星戰前傳 1》。最顯而易見的可能是和《邦德》雷同的角色與場景設定。此外，《黑豹》也因鋪墊過長，對非洲部落的原始感的塑造過於執著和幾處 " 崩壞 " 的特效而失色不少。
不過，當邁克爾 · B · 喬丹扮演的 " 殺人魔頭 " 在旋轉的鏡頭中，伴著現代說唱樂緩緩走向還沒坐暖的王位，我們意識到即將被顛覆的不光是瓦坎達王國，還有一貫的漫威定律。相比起其他漫威非主流英雄顯得更為嚴肅的《黑豹》，除瞭片尾彩蛋之外沒有其他英雄客串。不需要觀眾瞭解背景，當作單獨的英雄起源電影來看也沒問題。
這次，開場回憶沒以主角為焦點，而是由反派的父親將瓦坎達的歷史娓娓道來。可能因為男星斯特林 · K · 佈朗正氣十足的面孔和溫暖的嗓音，我們很難對這位父親產生恨意，很願意像小艾瑞克那樣相信他口中的 " 童話 "。
被拋棄的艾瑞克成為瞭固執冷血的暴君式人物，可他的動機卻十分合理——科技如此發達的瓦坎達沒有理由不去解救自己的同胞，沒有理由不在全球表明自己的領先地位。" 殺人魔頭 " 是個沉重而且豐富的悲劇性角色：" 像那些跳入海裡的先人一樣把我葬於海中吧，他們寧願去死也不願被束縛 "。盡管做事方法很有問題，他成功地動搖瞭瓦坎達國防指揮官瓦卡比的立場，動搖瞭觀眾的立場，也動搖瞭特查拉。
我們的英雄特查拉則用瞭影片近三分之一的時間為父親的所作所為感到痛苦內疚。就像世界上許多人無法拋開地域或膚色，明白 " 同胞 " 的真正含義一樣。從小生活在沒有殖民歷史科技領先全球的非洲王國，特查拉起初無法完全體會自己表兄對 " 同胞 " 一詞的理解。盡管也在前女友的影響下偷偷摸摸做著好事，公開瓦坎達，他做也是錯，不做也是錯。好在，特查拉既不像鋼鐵俠那樣自命不凡，也不像雷神那樣對自身使命不屑一顧，他在反派的眼裡看清瞭自己，並用很短的時間做出瞭正確的事：" 在非常時刻，智者建立橋梁，隻有愚者才建立阻隔。"
有趣的是，這句話並非是為瞭反應當下社會而特地創作——導演瑞恩 · 庫格勒在采訪中表明劇本在兩年前就完成，它的出處是非洲耳熟能詳的諺語。於是當兩人再次一對一交手時，真正的黑豹獲勝瞭。成年的特查拉與孩童時期的艾瑞克都經歷瞭喪父之痛，但在復仇心面前他們卻選擇瞭不同的路徑。超級英雄漫畫往往是一場測試，考驗著我們對悲劇的回應。
這些就是《黑豹》能給我們的：新穎動人的畫面和音樂，真實可信的未來元素，讓人產生共鳴的角色沖突，全球范圍內的啟發性和話題性 …… 沒錯，這部電影確實花瞭很多心思取悅特定人群，它的背後確實有一個市值千億而且想賣出更多周邊玩具的產業，漫威也可能永遠沒法給你馬丁 · 麥克多納那樣拍案叫絕的劇本或吉爾莫 · 德爾 · 托羅鬼那樣斧神工的現場特效。
可我還是想回到弗蘭克 · 米勒對超級英雄的看法——年過六旬的他認為我們正活在一個最好的超級英雄時代，《神奇女俠》 令他無比驚嘆和振奮，《蜘蛛俠：英雄歸來》讓他快樂得像個小孩。創作瞭《黑暗騎士》的弗蘭克 · 米勒曾對創作瞭《守望者》的阿蘭 · 摩爾開玩笑說，阿蘭，我們毀瞭一切。大傢都不再享受樂趣瞭。摩爾也表示同意。但當被記者問到是否是因為冷漠的現實為觀眾打開瞭純粹逃避主義的大門時，米勒回答：" 純粹的譏誚嘲諷是一個藏身之處。是懦夫去的地方。你得用理想主義和寓意把它擊退。"
撰文：Jin
