可以預見的是，今年上半年，國產機將會掀起一陣劉海屏的浪潮，在華為 OPPO 和 vivo 各大廠商的設計路線圖中，去年的 18:9 全面屏，到今年的劉海屏，到後面的真全面屏，也算是同途同歸。
在屏占比越來越高的設計趨勢下，手機正面屏幕留給各類傳感器攝像頭和聽筒的空間越來越小，留給設計師發揮的空間也同樣如此。因此，背部就成瞭設計的突破口，材質的選用，色彩的搭配構成瞭手機個性的要素。
R15 的色彩，和背後的色彩大師 Karim
OPPO R15 自然也有上面所說的設計桎梏和設計突破口。
從 R5 時代就沿用至今的背部金屬材質和工藝到瞭 R11 巴薩版和 R11s 新年紅這兩代就幾乎達到瞭大成的地步，無論是切割，微雕，上色和撞色，R 系列的金屬都玩得有模有樣。
這也意味著，金屬工藝的上升空間已經有限。因此，就出現瞭陶瓷材質，和玻璃材質的回歸。這一次 R15 的背部就采用瞭玻璃材質。
R15 的曝光中已經出現瞭四種配色，分別是星空紫，夢鏡紅，熱力紅和雪盈白。
其中，星空紫和夢鏡紅采用瞭手機上並不多見的漸變色設計。
主打漸變色彩背後，是著名設計師 Karim 參與瞭 R15 的色彩設計。
雖然 OPPO 稱 Karim 是色彩大師，但他並不是像梵高或者莫奈那樣的先鋒畫傢，而是設計師。
在和 OPPO 合作之前，Karim 就蜚聲在外，Karim Rashid 是他同時代設計師之中擁有作品最多的設計師之一，超過 3000 多項設計已投入生產，獲得 300 個以上的獎項，與近百個國際品牌展開設計合作，領域覆蓋服裝設計、汽車設計、傢居設計、電子產品設計等，曾為奧迪、Mini Cooper、Prada、GIORGIO ARMANI、PHILIPS、可口可樂等品牌，提供創意設計方案。
對於設計師來說，Talk is cheap，show me the design，看作品吧。
（百事可樂高端鋁瓶）
（Manhattan of the South 別墅）
（VONDOM Surf 座椅）
為什麼是漸變色？
在愛范兒此前撰寫的《手機顏色戰爭》中，我們就已經提到：由於手機同質化越來越嚴重，加上材料和著色工藝也越來越成熟，生產出一款顏色特別的手機，在一眾機型中脫穎而出，難度比之前低，同時必要性也越來越大。
這種趨勢在 2017 年前後顯得尤為突出。
算上之前的 2016 年，這一年 " 出彩 " 的機型有很多：魅族 PRO6 烈焰紅，華為 P10 草木綠，iPhone 7 紅色版等等。
具體到 OPPO 身，特別顏色就更多瞭：R9s 清新綠，OPPO R11 巴薩紅藍撞色版，R11s 紅金新年版都是 OPPO 在色彩上玩的花樣。
這一次 OPPO 和 Karim 走到一起設計 R15，應該說是他們各自過去對色彩重視的一種交集。把時尚作為標簽的 OPPO 一直在挖掘色彩在手機設計中的價值，而 Karim 則想得更多，也嘗試過更多。
回顧過去 Karim 對色彩的認知，有這麼三點值得思考：
大自然不存在純色
漸變色是很自然的存在，是真實世界的延伸。真實的世界不應該是單調的。
（漸變色天空）
顏色，讓產品有瞭個性
顏色，是設計師抓住消費者註意力的重要工具。
漸變色，讓產品有瞭人類才有的情緒
例如 karim 本人喜歡的粉紅就是紅色和白色的疊加，紅色熱情有力又有攻擊性，白色包容自由。紅白漸變就有瞭層次感和情緒的波動。
（名畫《拾穗者》天空和田地都是漸變）
作為過去 OPPO 對色彩的探索和 Karim 對色彩的思考之產物，R15 星空紫和夢鏡紅兩種配色也自有自己的設計想法。
OPPO 和 Karim 是這樣描述的：
紫色是紅色和藍色的結合。熱情的紅與冷靜的藍碰撞，遊走在放肆與克制之間，紫色就變得非常曖昧。
而紫色又往往讓人聯想到星空，由黑色漸變到紫色，就像黑夜衍生的星空，有著無窮無盡的神秘感和深度感，我想用它來表達 R15 的無限可能性和其處於數字時代的連通性。
R15 夢鏡版上的黑紅漸變，是 R11s 星幕屏的延續。玻璃材質，讓黑紅漸變呈現出更通透的感覺，像是深紅色結合瞭快樂的黃色而生成的色彩，又像天空的朝霞。我們總是能從天空中，獲得無盡的靈感。
雖然大眾消費者不一定能完全領會到設計師的深意，不過紫色源於紅藍，黑紅漸變源於 R11s 星幕屏倒是頗有設計一脈相承的意思，借此，OPPO 可能在架構一個屬於 R 系列的傢族設計理念和風格。
設計大師的意義
為什麼 OPPO 要請 Karim 這樣國際著名設計師來助陣 R15 呢？
我們不妨從側面來解讀一下。
如果說除瞭雷軍和黎萬強之外，還有誰對小米居功至偉，我覺得應該是小米 MIX 系列的設計師菲利普斯塔克，在小米 Note 沖擊高端失敗後，小米一度跌入低谷。而吹響小米反攻號角，拉起小米品牌大旗的，正是小米 MIX 這款手機。這款手機因為產能原因沒賣多少，也並不易用，是屬於設計的勝利而非產品的勝利。
（雷軍和斯塔克手持小米 MIX）
不過正是世界頂級設計師斯塔克和小米工程師的努力，讓小米 MIX 問世，開啟瞭手機全面屏新篇章，也讓小米的品牌上瞭一個檔次，這就是設計的力量。
在喬佈斯離世後，庫克掌權蘋果，但對於絕大多數果粉來說，蘋果的靈魂人物，不是庫克，而且蘋果首席設計師官艾維。
（Marc Newson 與 Jony Ive）
除瞭艾維之外，他的好友，著名設計師 Marc Newson 也在 2014 年的時候加入瞭蘋果。雖然我們並不清楚 Marc Newson 在蘋果的具體工作，但是我們其實差不多可以斷定，和時尚圈關系密切的 Marc Newson 和艾維幾乎決定瞭 Apple Watch 的設計，以便於讓 Apple Watch 打入時尚圈。
在剛剛過去的 2017 年，蘋果憑借 Apple Watch 成功打敗 Fitbit 和小米，成為可穿戴領域的大哥，也成功地超過瞭瑞士手表的出貨，至於時尚圈的，不能說 Apple Watch 已經成為瞭時尚必備，但憑借和 Coach、愛馬仕等等時尚以及奢侈品牌的合作，它身上的時尚屬性越來越高。
回到 OPPO 這邊，著名設計師的加盟，對於 OPPO 來講，有過去的理念的重合因素，也有出於未來的考慮。
（Garbo 垃圾桶）
說到 Karim 的代表性設計作品，就不得不提 Garbo 垃圾桶，這個售價僅有 9.99 美元的垃圾桶，已經賣出瞭 700 萬個。 Karim 提倡 " 民主設計 "，他認為設計並不僅僅是為精英人士服務的，應該更具流行化和無處不在的美感。
之前在《曲線屬於上帝，但好在人類學會怎麼使用它》中，我們談到瞭 R11 的背部曲線設計，以及 OPPO 推崇的 " 適眾之美 "。大規模量產的智能手機，其實更應該有 Karim 所說的 " 民主設計 "。
Karim 的國際化身份，其實也剛好契合 OPPO 今年想要做的事情。
（Karim 設計的 life table）
年剛好是 OPPO 全球化第十年，OPPO 稱之為 OPPO 全球化 2.0 階段。在《我們對 2018 手機市場做瞭一點小小的預測》中，我們就提到，今年國產手機出海是必走之路，其中 OPPO 的動作更顯大膽：今年 1 月，OPPO 正式進入日本市場並發佈 R11s，不久後，OPPO 將進入歐洲市場。
可以預見的是，R15 不僅肩負在國內繼續大賣的任務，還將成為 OPPO 最國際化的產品，因此，Karim 的工作就又多瞭一項 " 幫助 OPPO 把 R15 打造成具有全球化視野的產品，被更多用戶接受 "。
某種程度上說，國產手機廠商能夠請到國際最知名的設計師的意義，其實就和這些廠商能夠拿到首發芯片，能和索尼高通一起研發硬件的意義類似，關於行業的話語權，關乎產品力，也關乎最終的市場地位。
