外人看香港，看到的是香港的魅力、繁華和熱鬧。
有人喜歡，像張愛玲就說 " 太喜歡這城市，兼有西湖山水的緊湊與青島的整潔，而又是離本土最近的唐人街。有些古中國的一鱗半爪給保存瞭下來，唯其近，沒有失真，不像海外的唐人街。"
也有人不喜歡，汪曾祺就非常討厭香港，他在《香港的鳥》裡說：" 香港太城市化，隻有居民手提的精致雙層鳥籠，沒有鳥能夠在這城市的天空自由地飛。"
而本地人看香港，更多是在尋找自我認同與本地身份。陳冠中就說：" 我們隻是平凡的長大著，把香港看做一個城市，我們的城市。"
香港人一直尋找身份認同
在香港，有一群以寫城市專欄為代表的作傢，其中有個人叫馬傢輝。
寫瞭二三十年的香港專欄，談到 " 城市書寫 " 目前的特點，馬傢輝說有 " 換天日 " 之感。十年前，面臨回歸的香港，" 城市書寫 " 政治氣氛很濃，讓人感覺比較沉重。
現在，經歷瞭那個轉折、迷茫的時期，年輕人筆下，開始瞭生活關懷，出現瞭諸如談傢庭、談旅行、談吃喝玩樂的大量書寫。所以，在馬傢輝的眼中，出現瞭很多很有 " 港味 " 的人。
他提到這樣一個人，患有重度抑鬱的阿婆，在一次想要自殺的時候，突然想到上回 " 打麻雀 "（打麻將）時輸瞭，想要再贏一回。於是放棄自殺念頭，回到桌上再殺一局。久而久之，每天她都會去打麻雀，而自殺的念頭，早就被拋到腦後瞭。
" 打麻雀 " 是香港人最愛的娛樂項目之一，在很多港片裡都有這樣的鏡頭。馬傢輝的母親也是一個 " 賭鬼 "。有一次馬傢輝失戀瞭，回傢向母親痛哭，母親卻笑笑說道：" 人生緣分，有來有往，有聚有散，就像打麻雀一樣，有輸有贏，這盤吃糊瞭，下盤可能放炮。世事難料，事在人為，即使做不成夫妻，也可以做朋友嘛！"
香港是一個非常快節奏的城市，這裡的人行色匆匆、步履沉重。與之想對比的是，在茶餐廳的年輕人自然卸下瞭這些沉重，他們能夠在茶餐廳獲取生活的高潮。所以馬傢輝說：" 茶餐廳不是你的傢，但有時候他比傢更讓你有溫暖感。"
馬傢輝從小在灣仔長大（灣仔，是香港舊區），這裡龍蛇混雜，三教九流，馬傢輝在這裡看清瞭毒蟲妓女小偷流氓乞丐賭徒的嘴臉，但是馬傢輝不覺可怕，卻覺得很親切。
這些人其實就是最最普通的人，沒人知道他們為什麼來香港，為什麼留在香港。他們可能生活在香港的最低層，住著幾千塊港幣的劏房、籠屋，他們也在努力，努力賺錢，努力做一個香港人。
正如陳冠中在《我們這一代香港人》中提到：" 沒錯，香港的居民終於對香港有歸屬感瞭，但一半是被逼出來的。原來他們哪裡都去不瞭，英國不是隨便去的，內地還不是可以去的，他們不能自認英國人，也不願意被人傢認為是內地人，故此也不自稱中國人。沒選擇，他們隻能叫自己香港人，後來越叫越順，引以為榮。"
丟掉缺失感，他們找到瞭共鳴
香港的 " 嬰兒潮 " 一代，是指 1949 年後出生的一代。香港人口在二戰結束那年是五十萬，到 1953 年已經達到兩百五十萬，光 1949 年就增加瞭八十萬人。
王傢衛就屬於 " 嬰兒潮 " 一代。
而王傢衛所有的電影，都把主角定位在瞭香港社會中下層的小青年。他試圖通過一代人 " 缺失感 " 的描述，來尋求年輕人的共鳴。
《春光乍泄》講的是愛情的迷茫。一對情侶在旅途中吵架分手，一人走向旅途終點，當他站在大瀑佈下面的時候，他說：" 我一直以為我跟何寶榮不一樣，原來寂寞的時候，所有人都一樣。"
《花樣年華》講的是疏離感。蘇麗珍和周慕雲在發現各自的配偶有婚外情後，兩人開始互相接觸，並產生瞭感情。但兩個人的感情有一種無法親密的疏離感，所以才會問出：" 如果多一張船票，你會不會跟我走？"
《重慶森林》直白的敘述個人的失重感。大段大段的人物獨白剛好能夠契合 " 孤獨 " 的主題，就像梁朝偉飾演的警察說的：" 我不知道是不是我上班的時候忘瞭關水龍頭，還是房子越來越有感情。我一直都以為它很堅強，誰知道它會哭得這麼厲害。一個人流淚的時候，你隻要給她一包紙巾就夠瞭，但是一座房子流淚的話，你就要多做很多事情瞭。看著它哭的時候，我很開心，因為它外表好像改變瞭，可是它的本質沒有變，它依然是一條感情豐富的毛巾。"
《阿飛正傳》的主題就是尋找。阿飛一直百無聊賴的生活著，但他一直想要尋找自己的生母。在香港的新鮮文化沖擊下，他尋找過愛情、尋找過自我，但最終還是要回到根部——去尋找母親。當下的社會無法給予他一個身份認同的時候，隻有母親，能夠給他想要的一切。
王傢衛的每一部電影，都深刻的談論瞭香港年輕人的迷茫和缺失感。這種缺失感不是繁華的社會就能彌補的。
相反，社會越急速發展，他們越需要知道 " 我是誰？我從哪裡來？我要到哪裡去？" 這是每一代人急需找到的答案，當他們無法找到答案的時候，他們會與城市的隔閡越來越深，從而永遠無法融入，永遠是個局外人。
最後他們發現，香港是傢
在很多人眼中，" 傢 " 是一個很溫暖的詞，而 " 香港 "，聽起有點冷冰冰。
這種冷冰冰是外界造成的，是這裡的文化沖突、生活矛盾造成的。但是走在香港大街上，看到那些港人說著港話、熱熱鬧鬧的生活的場景，倒讓香港更有自己的味道。
香港著名作詞人黃偉文，將很多香港的地名融入進瞭自己的歌詞中。很多人都說，沒有走完黃偉文寫的那些地方實則是一大遺憾。
《下一站，天後》裡他說：" 站在大丸前，細心看看我的路，再下個車站到天後當然最好。" 天後是香港的一個公交站名，而更讓人心生向往的，是他寫百德新街的情侶，他這樣寫：" 在百德新街的愛侶，面上有種顧盼自豪。"
黃偉文是真正熱愛香港的。在他的世界，他用文字拆解瞭一個獨特的香港，這裡的空氣曖昧、少年浪漫、詩情畫意、有情有歌。
喜帖街曾是香港一條非常有特色的老街，但因香港政府舊區改造，喜帖街終隻留在曾經港人的心中。黃偉文用他的方式讓這條街道一直存在，在《喜帖街》中他虛構瞭一對準備結婚的情侶，喜帖都印好瞭最終卻分手的故事。
物是人非，大概如此，他說：" 忘掉種過的花，重新的出發，放棄理想吧；別再看，塵封的囍帖，你正在要搬傢；築得起，人應該接受，都有日倒下；其實沒有一種安穩快樂，永遠也不差。"
《山林道》是黃偉文前年寫的一首歌，這山林道是香港的一條路，也是著名的飲食區，位於九龍尖沙咀北部。這首歌純聽歌詞跟此路沒有什麼關系，但黃偉文通過這首歌詞，表達瞭一種情懷、初心，最後他簡單的提瞭一句：" 時候不早瞭別等到情懷老， 問我初衷鏗鏘的答，不吞吐。"
黃偉文如同每一個熱愛生活的港人，在這片土地上熱烈的活著。他自己這樣介紹自己：" 熱愛飛機餐；熱愛便利店裡熱乎乎的東西；策劃著翹班逃離居住的城市；愛百貨店和名牌；愛夜生活；買櫝還珠地喜歡雜志贈品；無數次在死線之前耍小聰明地爭取時間；很想跟心愛的人一起坐一次摩天輪；而人變老的表現是越來越中意那些粉紅嫩綠鵝黃 ……"
香港有一個很大的魅力，它讓那些一開始無所適從的人，都通過自己的努力找到瞭自己的歸屬感。它是包容的、可愛的、豐富的。
這是香港最獨一無二的特色。每個人來到這裡，都必須要首先找到自己身份的認同感。那些 " 嬰兒潮 " 一代，花瞭半輩子才尋找到答案。那些曾經疏離的年輕人，也通過自己的方式說服自己，找到自己。
隨著時間的推移，來自歷史上的割裂將會慢慢消失，那些曾經被香港人認為無法尋找到的自我，也隨著時間的進程而越發清晰。在這片土地上生活的人，可能會為高昂的房價、擁擠的住所而苦惱，但他們終於可以驕傲的說：香港，這是我們的城市。
