導演吳京在《戰狼 2》中飾演冷鋒
40.39 億元 , 截至 8 月 11 日中午 1 點，《戰狼 2》的票房已經超過 40 億元大關。超越《美人魚》成為中國電影票房冠軍，它隻花瞭 12 天。
《戰狼 2》數據增長速度超乎所有人的想象，自公映首日四小時破億後，陸續創造瞭最快破 7 億、8 億、9 億、10 億元的票房紀錄。勢頭最猛的階段，片方幾乎以每小時一次的速度更新票房變化海報，每次變化都以億為單位。
貓眼數據顯示，《戰狼 2》上映第 15 天，排片堅挺在 60%，而《三生三世十裡桃花》排片不到 20%。即將上映的《心理罪》《鮫珠傳》《俠盜聯盟》雖說都是國產片中的大手筆，但要想撼動《戰狼 2》的霸主地位，幾無可能。不出意外，一直到 8 月底引進大片入局之前，《戰狼 2》仍將延續 " 無敵 " 的寂寞。
《戰狼 2》成為現象級電影，也成瞭全民參與的文化事件。至 8 月 9 日，《戰狼 2》累計觀影人次破億，每 14 個國人中，就有一人看過《戰狼 2》。完美世界院線總經理吳鶴滬告訴第一財經，一位在武漢的老戰友前些天興沖沖地給他打電話，說 1988 年退伍轉業後沒進過電影院，三十年來頭一遭，便是為瞭《戰狼 2》。
整個上半年，電影市場表現堪稱慘淡。暑期檔來襲，唯有《悟空傳》掀起小型觀影熱潮，無奈口碑折戟，後期乏力。《戰狼 2》帶來瞭前所未有的生機，吳鶴滬透露，他們的院線而言，7 月 31 日至 8 月 6 日這一周的票房收入超過瞭 3 月份一個月的總票房：" 天天有人進進出出，不要說票房收入高瞭，爆米花也賣得多瞭，到瞭月底獎金多一些也是有可能的。"
《戰狼 2》最終將收獲多少票房，它是否能夠代表中國電影市場的容量，沒人能給出答案。上海戲劇學院教授石川向第一財經分析時，提到 2002 年賺瞭 2.5 億票房的《英雄》："《英雄》之前，沒人知道原來國產電影還能賣錢。《英雄》的歷史地位重要，是因為沒有這個片子探底，沒人會來電影領域投資。《英雄》帶動投資流向電影，才有瞭後面十幾年的發展。"
《戰狼 2》的意義則是讓人們對中國電影工業規模和市場規模有瞭全新認識，對於整個電影市場的消費能力產生巨大想象：" 等著瞧，《戰狼》出來以後，一大堆超高成本電影會冒出來。因為資本有信心瞭，覺得投個兩三個億的算什麼，現在能賣 50 個億，怕什麼。" 石川說。
北大文化產業研究院副院長陳少峰告訴第一財經，《戰狼 2》的成功並不能改變電影市場進入中低速增長的大環境，它隻能證明，一部電影在水準、口碑方面表現足夠優秀，在市場上仍然有遠大前景和獲利空間。
《戰狼》系列的成功，會在這兩年催生更多軍事動作電影。
軍旅動作電影起勢
最近，電影圈兒流行著一個冷笑話，這幾天片方拿給金融界人士看的商業計劃書上，赫然寫著《戰虎》《戰豹》《戰熊》……《戰狼》系列的成功，會在這兩年催生更多軍事動作電影。李晨主演的空軍題材影片《空天獵》已經在借勢營銷 ; 繼《湄公河行動》之後，林超賢的《紅海行動》蓄勢待發。在 IP+ 流量明星仍然被認為是必殺技的電影市場，軍事題材突然成瞭香餑餑，然而，唯有嗅到先機的人才可能是贏傢。
軍事題材的爆發並非無跡可循。《戰狼 2》保底發行方之一，影聯傳媒董事總經理講武生觀察到，大環境軍事題材電視劇一度非常火，例如《士兵突擊》，如今炙手可熱的藝人很多都是從這些電視劇裡走出來的。
2015 年《戰狼》上映取得瞭不俗的票房成績，也印證瞭講武生當時的判斷，當代軍旅動作題材將會是一個新興的類型：" 反觀好萊塢電影產業發展規律，軍事動作題材一直是大門類，比如反映美國軍事強國地位的影片《黑鷹墜落》等，中國也必定會誕生這樣的題材。"
2015 年底，影聯傳媒通過北京文化電影事業部總經理張苗接觸到《戰狼 2》，然而當他們商定進入項目時，已經沒有投資份額：" 組盤已經結束瞭。" 於是，他們迅速推出瞭聯合保底的思路：" 整個方案基本在 3 周左右就簽署完畢，基本上一次通過，沒有任何猶豫。" 講武生告訴第一財經：" 基於第一部的票房，覺得這部影片 8 億保底風險不大，看過成片之後覺得 15 億應該沒問題，但是能像現在這麼火，確實也超出瞭預料。" 在保底協議簽訂後不久，啟泰文化又被引入，形成發行 " 鐵三角 "，資料顯示，三傢公司分別在《心花路放》和《血戰鋼鋸嶺》等優質項目中有過密切的兩兩合作。
所謂保底發行，是發行方對於制片方的一個票房承諾。對於看好的影片，發行方進行早期的市場預估，制定一個雙方都可以接受的價格。即使實際票房沒有達到這個保底票房數字，發行方還是要按這個數字分賬給制片方。
北京文化和影聯傳媒高層在看完劇本後拍板做出的決定，在當時被認為是瘋狂之舉。
陳少峰認為，保底發行屬於資本運作范疇，和電影本身的關系並不十分密切。在未開拍之前保底，風險投資的性質更加突出。北京文化和聚合影聯在接受第一財經采訪時，都提到瞭重要一環——對劇本的認可以及對吳京導演團隊的信任。
" 看劇本前五分鐘的時候我就流淚瞭。" 張苗回憶起第一次讀到《戰狼 2》劇本時的心情：" 當技術不再是問題的時候，電影中必須得有一份真摯的情感，這部電影能夠讓你再次認識到，作為一個中國人，因祖國的強大而帶來的驕傲，這份自豪感、這份愛國主義情緒是深藏在每個中國人的血液裡的。"
中國人熱衷討論大國崛起，大國崛起需要文藝形式來表現，而《戰狼》系列是真正面向大眾的文藝形式。
大國崛起心態的文藝表達
今年 5 月，講武生和吳京在烏魯木齊召開的全國院線的推介會上為《戰狼》做瞭差不多四十多分鐘的推廣，晚上舉辦瞭 " 戰狼之夜 " 晚宴。差不多同時，又開啟瞭《戰狼 2》的校園路演，吳京前往哈工大等十所軍事背景重點院校進行校園路演，隨後又采取商場路演的形式，到長春、西安、沈陽、大連、重慶、昆明等 10 個城市宣傳。7 月 23 日首映禮之後開始跑影城路演，最後一站是 8 月 8 日合肥站。可以說近三個月，《戰狼 2》都在為市場的爆發努力。
講武生透露，7 月 28 日的檔期去年就定瞭：" 今年是建軍九十周年，國內所有媒體的關註焦點一定是在軍事上，這就營造瞭一個很好的輿論環境。我們做瞭小小的調整，檔期提前到瞭 7 月 27 日晚上 8 點 01 分，因為建軍是在 1927 年，同時 8 點 01 分又是向建軍節獻禮。"
7 月 27 日的四個小時對《戰狼 2》的命運至關重要，創造瞭電影史上中國上映影片提前場票房的最高紀錄。" 生逢其時 " 是多位業內人士對《戰狼 2》火爆做出的判斷。" 國產保護月 "，引進大片《敦刻爾克》《極盜車神》《星際特工》等檔期延後，給國產電影很大的空間。中國人民解放軍在內蒙古朱日和訓練基地舉行閱兵式，慶祝建軍 90 周年，也在一定程度上激發瞭觀影熱情。
《戰狼 2》與好萊塢團隊的合作，對影片的質感起到瞭較大提升作用。而導彈驅逐艦、無人機等很難在銀幕上見到的作戰武器都被搬進瞭《戰狼 2》。開場 6 分鐘水下長鏡頭，非洲街追車、坦克漂移、直升機墜落、軍艦導彈發射等大場面戲都是實拍。《戰狼 2》的制作預算約為 2 億元，主演陣容中除吳京外並無大牌演員，經費基本都花在瞭看得見的地方。
吳京飾演的前特種部隊戰士冷鋒在非洲遭遇叛亂，疫病、戰火中挽救瞭幾百人的生命。吳鶴滬解讀認為，在好萊塢電影熏陶下的中國電影觀眾，習慣瞭好萊塢的套路，以前看著藍眼睛黃頭發的人拯救世界，現在看到黑眼睛黃皮膚的中國英雄，總是喜聞樂見。
" 重要的是行銷對路。" 石川說，中國人熱衷討論大國崛起，大國崛起需要文藝形式來表現，而真正面向大眾的文藝形式就是電影。在這個時候突然有這麼一部電影出現，恰恰滿足瞭人們內心的想象。某種程度上，它和現在的社會文化心理需求非常契合：" 在中國人自我感覺很好的時候，出瞭這麼一個中國人拯救非洲的電影，大傢覺得剛好說出瞭我的心裡話。"
《戰狼 2》拍攝現場
商業成功之外
《戰狼 2》實現瞭一二三四五線城市影院 " 通殺 "，學生白領男女老幼觀眾盡入囊中。但放眼北美市場，它的票房成績並不理想。如果放開引進片的份額，《戰狼 2》是否還能獲得如此驚人的成功 ? 作為破紀錄的現象級電影，《戰狼 2》值得肯定，但在價值觀層面，仍有亟待商榷之處。
石川提出，在復制好萊塢模式的情況下，是否連好萊塢的邏輯也照搬不誤呢 ? 和中國一向提倡的和平崛起是否有矛盾之處，這是需要警惕的。
" 從簡單的類型上來概括，其實就是打老外對吧，那這不是第一部瞭。" 石川舉例，比如八十年代初風行的電視劇《霍元甲》，2006 年李連傑主演的電影《霍元甲》，還有甄子丹的《葉問》系列，都是一個套路。" 打老外說穿瞭就是一種民族主義的想象。民族主義很容易轉化成具有商業效益的題材，所以這樣的片子百拍不厭。政府也鼓勵這樣的題材，民眾也很受用，現在的民族主義是中國當代思潮的重要組成部分。"
《戰狼 2》最大的問題是太過於看重好萊塢模式，卻沒有意識到好萊塢忽視敘事模式背後有特定的價值觀和意識形態的預設。從《第一滴血》開始，七十年代，美國從越戰泥坑中重新站立起來，面對蘇、美冷戰的格局，在這樣的歷史氛圍地下產生瞭個人英雄主義的硬漢形象，必然和美國當時的文化邏輯息息相關。
仔細研究最新版的《007》、《諜影重重》，邦德和伯恩都面臨著自我困境，或是對自我身份質疑的孤膽英雄，在和敵人的沖突過程當中也並非所向披靡，是承受著失敗的屈辱和痛苦，最後反戈一擊走向成功。因此，在為《戰狼 2》一片叫好的評論中，有人質疑故事的真實性和價值觀的合理性，並不奇怪。
從商業角度而言，《戰狼 2》無疑是一座裡程碑。石川認為，如果對中國電影提出更高要求的話，不僅僅是商業上做得好就足夠瞭，它應當在中國崛起的過程當中，創造一種新的電影敘事模式，那才是它應該做的：" 這種拍戰爭的片子，不能看瞭以後光讓人燃，讓人血脈賁張、激情澎湃，那不就成瞭鼓動戰爭瞭嗎 ?"
《戰狼 2》與好萊塢團隊的合作，對影片的質感起到瞭較大提升作用。但《戰狼 2》最大的問題也是太過於看重好萊塢模式，卻沒有意識到好萊塢忽視敘事模式背後有特定的價值觀和意識形態的預設。（本文圖均為官方劇照）
