你以為你看的是嘻哈，其實你看的是 " 中國式特色嘻哈 "。
1、版權抄襲，《中國有嘻哈》實為 " 偽原創 "
昨天（7 月 27 日），韓國 Mnet 電視臺對《中國有嘻哈》節目涉嫌抄襲《show me the money》（smtm）一事表態：《中國有嘻哈》沒有從 Mnet 的母公司 CJE&M 處購買相關版權，對於《中國有嘻哈》節目組沒有正式購買版權就制作與 smtm 相似節目的行為，Mnet 電視臺感到非常遺憾。
自開播以來，《中國有嘻哈》因 freestyle 而刷屏成為年度爆款網綜，然而隨之而來的，是其因舞臺風格、節目 LOGO、節目進行方式與《show me the money》高度相似而被質疑抄襲。後者是一檔於 2012 年開始制作的、旨在發掘有實力的 Hip-Hop 歌手的淘汰制節目，被譽為 rap 版《我是歌手》，在韓國地區有較高人氣。
《中國有嘻哈》其幕後制作團隊由《中國好聲音》系列制作人陳偉、《蒙面歌王》系列總導演車澈、《跑男》三季總編劇岑俊義、《跨界歌王》總導演宮鵬等業界知名人士組成。巧合的是，上面提到的四個節目中，半數都曾涉嫌模（chao）仿（xi）國外綜藝，《中國好聲音》甚至因版權問題更名、改制為《中國新歌聲》。
所以《中國有嘻哈》下一步可能被要求整改甚至停播。
在 " 拿來主義 " 精神風行的國內綜藝市場中，《中國有嘻哈》" 遺憾地 " 被發現是又一個 " 偽原創 "，這雖在人意料之外，但也算情理之中。
2、中國偽嘻哈：高壓之下形式內容通通變味
但從嘻哈文化的角度而言，" 偽原創 " 並非《中國有嘻哈》最大的命門，對嘻哈文化的嚴重 " 閹割 " 使其成為 " 中國式特色嘻哈 "，才是對嘻哈文化最大的傷害。
時間回撥至節目播出前的 6 月 1 日，可能絕大部分國內綜藝制作人都愁眉緊鎖。就在這天《關於進一步加強網絡視聽節目創作播出管理的通知》發佈。
這份被稱為 " 史上最嚴 " 的《通知》指出：近年來，一些網絡視聽節目中存在著價值扭曲、娛樂至上、內容低俗、品質低劣、格調低下、語言失范等問題，亟需加強引導，及時整治。
《通知》強調，各類網絡視聽節目的創作和生產都要緊緊圍繞培育和弘揚社會主義核心價值觀，在落細落小落實上下功夫，唱響主旋律、傳播正能量。文件還要求，平臺方要成立審查小組，廣電總局還會派專門的人員，來給審查小組做培訓，審核人員都得持證上崗。
此後的 23 天內，第一狗仔卓偉、風行工作室、名偵探趙五兒等八卦類賬號被封禁；微博、今日頭條、騰訊被約談；毒舌電影、關愛八卦協會等 25 個娛樂類微信公眾號被封；新浪微博、A 站等被關停網絡視聽節目服務，全面整改；全明星綜藝被廣電總局禁止在黃金檔播出。
6 月 24 日，愛奇藝上線《中國有嘻哈》，於是，你就看到瞭中國偽嘻哈。
在節目形式上，《中國有嘻哈》保留瞭說唱圈中主要的幾種表演形式，形成瞭目前的賽制：無伴奏說唱、60 秒的演唱、freestyle（即興）晉級賽、1V1 的 battle（對決）淘汰賽。但不論是哪一項，都多少偏離瞭嘻哈文化。
比如在 freestyle 晉級賽中，制作人給出的題目不論是 " 超級英雄 " 還是 " 羽毛球 " 亦或是 " 秘密 "，都不具有任何意義。大量選手將這些 " 命題作文 " 硬套 " 八股 " ——將事先寫好背好的詞句換一兩句沾上關鍵詞便算過關。以下這位沒在這個環節被淘汰選手的 freestyle，明顯就是韻腳都無法顧及的生搬硬套，小學作文的都能寫得比這好。
我不是來比賽的 我想來看眼評委
但這個氛圍讓我忍不住想插嘴
其實我有點害怕 怕你被我電到
我魅力值的存檔大過於你隨身攜帶的平板電腦
晉級的名額我們隨意分配
但我論實力是羽毛球界的林丹
在節目內容上，由於監管趨嚴，《中國有嘻哈》所呈現的歌詞偏離瞭嘻哈所強調的反抗和獨立精神，更不用說沾染絲毫 underground（地下說唱者）的戾氣。
這點在 1V1 的 battle 淘汰賽中最為明顯，選手被要求共同選擇一個旋律創作歌詞，然後以此共同合作出一首歌。從最後播出的節目來看，這些歌詞隻能用兩個字來形容：和諧。絕大多數選手仿佛達成瞭某種心照不宣的默契，沒有競爭隻有合作，不說對方隻唱自己。
而不論是在韓國的說唱選秀節目《show me the money》中，還是國內地下的說唱比賽 iron mic、地下八英裡中，任何一位嘻哈愛好者或者從業者所知道的 battle，就是即興地相互攻擊。
▲韓國嘻哈選秀節目《show me the money》
背後原因眾所皆知卻不可描述，相信選手和幕後制作人都曾被屢次警告：猥瑣發育，別浪。
3、讓小眾音樂大眾化進而商業化，愛奇藝的小心與大膽
21 世紀經濟報道的一篇文章中描述瞭這麼一個場景：距暑期隻剩 4 個月，愛奇藝高級副總裁陳偉對於今年的 " 超級網綜 " 做什麼還沒有頭緒。2 月，他把自己關在順義一個 " 鳥不拉屎 " 的酒店，閉關尋找靈感。連續 6 天，他陷入瞭每天一個新提案、又推翻重來的死循環。" 興奮不瞭，都不夠創新。"" 逼急瞭我就做嘻哈。" 第七天早上，陳偉說瞭句氣話。團隊沉默瞭片刻 ...
這個沉默的背後，是一個業界共識：中國嘻哈音樂一直處於小眾境地。" 嘻哈音樂在中國確實存在，但一直停留在一個半地下的狀態，且發展緩慢。" 嘻哈網站 OURDEN 的創始人蘇子涵認為。陳偉也曾承認嘻哈是所有的小眾音樂品類裡最低的。在節目播出之前，他聽到最多的聲音是 " 陳偉他們搞瞭個嘻哈選秀，不看好，這玩意太小眾瞭。"
但在中國，再小眾的文化碰上瞭信息變革時代以及 14 億人口基數，也有大眾化的可能。《中國有嘻哈》之所以 " 偽 "，是愛奇藝將這種小眾音樂大眾化的結果，也是一場開拓與發展的試驗。
大眾化的第一步：去除不和諧因素。中國的說唱源於歐美發展於 " 地下 "，所謂 underground，所唱歌詞多含性、暴力、低俗、種族、社會問題等因素，rapper 也各個唯舞獨尊的氣派。
這一點在《中國有嘻哈》中的選手 GAI 身上最能體現，一副江湖大佬氣派的他被稱為 " 社會 GAI 爺 "，曾寫過 " 我的兄弟都紋過肩龍 戴的金項鏈 我開洗浴中心 不送啥子消費券 我開賭場 賺坨坨錢 菜刀加棍棍 " 的歌詞。而在播出的節目中 GAI 收斂許多，偶爾一句 " 專治 pi yan 癢 " 還被字幕組和諧成 " 皮炎 "。
大眾化的第二步：吸引流量制造話題。自帶流量和話題的吳亦凡加入，明顯印證瞭愛奇藝 " 舉全站之力 " 打造《中國有嘻哈》的說法。
據一名業內人士介紹，吳亦凡電視劇的片酬高達的 1.2 億元，而《中國有嘻哈》官方說法成本是 2 億。不論吳亦凡在節目中的片酬多少，現在看來都相當值——僅一句 freestyle 就為節目帶來瞭刷屏效應。至於吳亦凡說唱水平如何，如果張震嶽看瞭他以下這段 " 事先寫好 " 的 freestyle，估計會說：我覺得不行，我覺得很普通。
大眾化的第三步：內容向流行音樂靠攏。在剔除瞭不和諧因素後，說唱者們的歌詞總要有一個主題導向，於是照搬國內大紅大紫的流行樂的主題——愛情和夢想、人生和過往、自由和向往。甚至有知友戲稱《中國有嘻哈》不是中國版的《show me the money》而是《show me the dream》。
三步走完以後，就鑄就瞭你所看到的《中國有嘻哈》——在小心不觸碰政策風險的前提下，愛奇藝大膽地將小眾的說唱大眾化的成果，當然也是商業化的成果。
不管是來自民間的相聲、二人轉，還是源於歐美的搖滾、嘻哈，任何非主流文化要想快速進入大眾視野，都必須經歷商業化、市場化的部分 " 摧殘 "，這或許是文化形態本身需要調整與變化，但更可能是為取得共贏而做出相當程度上的人為遷就。
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